本报消息（记者陈晓华） 4月16日，陈子度教授来我校举办讲座，以"中国话剧诞生百年的反思"为主题，进而对中国话剧、中国艺术文化百年来发展过程中出现的种种学术现象，进行了一系列深刻的反思。学校表演专业和舞蹈、音乐等专业的师生一起聆听了本次讲座。
陈教授首先剖析了中国的经济体制改革对中国艺术发展的影响。他认为，经济发展有经济发展的规律，文化艺术有文化艺术发展的规律，领域的不同，发展的规律必然不同。忽视了内在客观规律的不同，必然导致中国的艺术团大团吃小团、小团并大团这种单纯追求规模的奇怪现象。这种现象也影响到好多艺术院校。前几年，大多艺术院校毕业的学生面临失业，找不到工作。虽然有表演才能、绘画才能、舞蹈音乐才能，但文化不够，只有靠实力竞争。陈教授感慨反思说："艺术创作有艺术创作的规律，我们就是不懂得艺术教育的规律，才造成了这种很奇怪的现象。"
    陈教授介绍，中国的话剧起源是进口的。中国本土的是戏曲。两千五百年的戏剧都以唱、念、做、打合为一体，归纳起来都是在表达四个字：忠、孝、节、义，万变不离其宗。戏曲与戏剧的不同之处就是一个由唱，一个由说！陈子度教授表示，只要与剧沾边儿的都是戏剧。不是只有话剧才是戏剧！现实主义与浪漫主义不是那么绝对的。艺术的形式形态服从于它的内容。不要分音乐、舞蹈与话剧。因为音乐、舞蹈、话剧都可以讲故事。只要有演员、观众、剧场，就组成了戏剧。我们的艺术之路，我们的表演是寻求人与人之间的沟通，而不是一种单纯的发泄，必须突破话剧传统的狭隘思维模式。
    陈子度教授恢复高考以后进入北京中央戏剧学院导演系学习， 1996年5月，获美国加利福尼亚大学长滩分校影视戏剧系高级艺术硕士，并担任助理教授，曾在美国、法国、新加坡及香港多次讲学访问，现为北京舞蹈学院音乐剧系长驻外国专家、教授和北京中央戏剧学院影视艺术职业学院特聘专家,教授，曾与中央戏剧学院院长徐晓钟合作执导《桑树坪纪事》、与鲍黔明合作执导布莱希特的《四川好人》、单独导演阿瑟·米勒的《萨拉姆的女巫》等中外影视名剧，发表文学作品与学术著作数十篇，在国内外戏剧界影响广泛。